أثارت التصريحات الأخيرة للفنان المصري عمرو سعد جدلاً واسعاً في الأوساط الثقافية والفنية، وذلك بعد إعلانه عن استعداده لتقديم معالجة سينمائية جديدة لعمل أدبي خالد. وفي تطور سريع للأحداث، نفت ابنة الأديب المصري الراحل الحائز على جائزة نوبل، نجيب محفوظ، بشكل قاطع منح الفنان عمرو سعد حقوق تحويل رواية اللص والكلاب العائدة لوالدها إلى أي عمل سينمائي أو درامي جديد في الوقت الحالي. وأعربت عن استيائها الشديد من الطريقة التي تم بها الإعلان عن هذا المشروع دون الرجوع إلى الورثة الشرعيين أو القنوات القانونية المعتمدة.
القيمة التاريخية والأدبية التي تحملها رواية اللص والكلاب
للوقوف على حجم هذا الجدل، يجب أن ندرك الأهمية الكبرى التي تمثلها هذه الرواية في تاريخ الأدب العربي. صدرت الرواية في عام 1961، وتُعد واحدة من أهم أعمال نجيب محفوظ التي تنتمي إلى مرحلته الفلسفية والواقعية النقدية. استلهم محفوظ أحداثها من قصة حقيقية شغلت الرأي العام المصري آنذاك، وهي قصة “محمود أمين سليمان”، ليخلق منها بطلاً تراجيدياً هو “سعيد مهران”.
لم تقتصر شهرة العمل على الورق فقط، بل تحولت في عام 1962 إلى واحد من أهم كلاسيكيات السينما المصرية، من إخراج كمال الشيخ وبطولة شكري سرحان، شادية، وكمال الشناوي. هذا الإرث السينمائي والأدبي الضخم يجعل من أي محاولة لإعادة إنتاج العمل محط أنظار النقاد والجمهور على حد سواء، مما يفسر الحساسية الشديدة تجاه مسألة حقوق الملكية الفكرية الخاصة بها.
تفاصيل الخلاف القانوني حول حقوق العمل
أوضحت ابنة الأديب الراحل أن حقوق الرواية تعود حالياً وبشكل رسمي إلى الكاتبة والسيناريست مريم نعوم، وذلك بموجب عقد قانوني سارٍ وموثق. وأكدت أن أي تفاوض بشأن استغلال العمل يجب أن يتم حصراً عبر القنوات القانونية المعتمدة. وأضافت في تصريحاتها أن عمرو سعد لم يتواصل معها بشكل مباشر، متسائلة عن كيفية إعلانه الحصول على الحقوق دون الرجوع إلى أصحاب الحق الأصليين.
وفي خطوة تصعيدية، أكدت ابنة نجيب محفوظ عدم نيتها منح حقوق العمل للفنان عمرو سعد حتى بعد انتهاء فترة العقد الحالي المبرم مع مريم نعوم. ويأتي هذا الرفض القاطع كإشارة واضحة إلى تحفظها الشديد على طريقة الإعلان وتجاهل الورثة. من جانبها، نفت مريم نعوم أيضاً وجود أي تواصل رسمي من جانب عمرو سعد أو الجهة المنتجة له، مما يضع المشروع برمته في مأزق قانوني حقيقي.
تأثير إعادة إنتاج الكلاسيكيات على السينما العربية
كان عمرو سعد قد صرح في لقاءات إعلامية سابقة برغبته في إعادة تقديم شخصية “سعيد مهران” برؤية بصرية حديثة، معتمداً على تقنيات سينمائية متطورة، خاصة في تنفيذ مشاهد المطاردات التي تتسم بها القصة. وبرر سعد خطوته بأن إعادة إنتاج الأعمال الأدبية الناجحة هو أمر متبع وشائع في السينما العالمية، ويهدف إلى ربط الأجيال الجديدة بالتراث الأدبي.
يحمل هذا الحدث تأثيراً كبيراً على الساحة الفنية محلياً وإقليمياً. فمن جهة، يفتح الباب أمام نقاش ثقافي واسع حول جدوى إعادة إنتاج كلاسيكيات السينما والأدب، ومدى تقبل الجمهور لرؤية نجوم العصر الحالي في أدوار ارتبطت في الذاكرة الجمعية بعمالقة الفن الجميل. ومن جهة أخرى، يسلط هذا الخلاف الضوء بقوة على أهمية احترام حقوق الملكية الفكرية للأدباء والمبدعين، وضرورة التزام شركات الإنتاج والفنانين بالمسارات القانونية والأخلاقية قبل الإعلان عن أي مشاريع فنية ضخمة ترتبط بأسماء بحجم نجيب محفوظ، الذي يمثل إرثه ثروة قومية تتجاوز حدود مصر لتصل إلى العالمية.
